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“坚定根植民族音乐沃土的信心和决心”

——访《情姐下河洗衣裳》作曲刘聪

作者:本报记者 罗元涛 版面:第号外-3版 制作:韦明芳 时间:2017-12-07

 

 

    2005年,刘聪为铜仁市编制《情姐下河洗衣裳——贵州铜仁梵净山风情歌集》。当时,在他编曲的16首歌曲里,《情姐下河洗衣裳》是其中之一。这首歌曲有三个不同的伴奏版本,如何才能呈现出更有特点并有与众不同的效果?刘聪决定采用大型交响乐队与流行重唱、黑鸭子伴唱与民族乐器竹笛相结合的方式完成。
    为了接触更全面、更深入,刘聪在采风创作的过程中,走访了民间艺人、歌手、非物质文化遗产传承人、群众文化艺术馆站专业干部,参观当地博物馆,搜集民歌素材等。刘聪在贵州创作期间,斩获多个奖项,如《蓝色乌江》(赵朝龙词、刘聪曲)2006年获第二届“多彩贵州”创作歌曲征集评选二等奖第一名,2010年代表贵州获文化部群星奖等。在刘聪看来,贵州的少数民族音乐具有鲜明的地方特色,是中华民族音乐文化宝库的重要组成部分,生活在这片土地上的人们,勤劳善良,民风淳朴,能歌善舞。正是这些,成为产生音乐剧《情姐下河洗衣裳》的沃土。
    对于音乐而言,继承的最好方式就是发展。因此,刘聪把发展与创新作为传统民族音乐必然的和唯一的方法和出路。
    “音乐剧《情姐下河洗衣裳》以同名民歌作为素材,从中提炼出音乐种子,主题音调,通过不同的发展方式与组织方式来制造气氛,表现剧中人物情感的发展与变化。对于某些劳动场景是以还原生活为主要表现方式时,适当地采用了具有改编性质的民歌,如《扯谎歌》(剧中曲目,下同)。而剧中主要人物的唱段,除了《情姐下河洗衣裳》以主题歌的形式出现外,对人物发展起推进作用的音乐与唱段,都是用其主题音调通过再创作,运用非歌曲写作方法来呈现人物内心的多重变化,如《鸳鸯湖边》。剧中人物“云烟”的主题音乐与唱段,则是全新创作的。这就需要依据故事发生地的音乐风格特点,音乐语言特性,剧中人物性格的音乐造型等全面考虑进行创作。在剧中主要人物的重唱中,必须使用人物音乐主题进行创作,而非一般的男女声二重唱写作,如《遇见你》以及剧中“云烟”“春生”“子扬”“张百岁”的四重唱,也必须由四个人物的音乐主题为依据进行创作。这些都是不可能有现成的东西拿来就用,或稍加调整改变而成。
    综上所述,音乐剧《情姐下河洗衣裳》虽然沿用了民歌的歌名,但其音乐是全新创作的,民歌中具有特点的部分是作为种子来运用的,但它依然是剧的音乐灵魂和音乐基因。
    音乐剧的作曲不同于歌曲写作,刘聪最注重的是音乐对人物内心的描写与刻画。由于剧情的发展,音乐是不会再回到开头的陈述,这就需要解决音乐素材在发展过程中的不断变化与统一的关系。同时还要注重戏剧性的矛盾对音乐表现的需要,以及当音乐为表现戏剧冲突需要的夸张、变形与民族音乐风格特色之间的关系;戏剧结构与音乐结构的同步与异步关系的处理。这样就可避免剧中的唱段,特别是表现人物内心的核心唱段与普通分节歌式的歌曲,民歌相区别,充分发挥演唱的作用,同时也避免了音乐剧成为歌曲联唱式堆砌的情况的出现。
    在传统少数民族音乐再创作过程,如何才能不脱节?刘聪表示,音乐的继承在于发展,把民族音乐的基因与时代相结合,发展和创造出无愧于时代的音乐,是音乐工作者,特别是进行一度创作的曲作者的使命。